本刊記者 賈璇

初春之季，直播間的鏡頭下，27歲的梅派青衣郭雨昂正在為《貴妃醉酒》勾畫眉眼。鏡中倒映的鳳冠霞帔與手機(jī)支架上的直播設(shè)備形成奇妙呼應(yīng)——這位全網(wǎng)粉絲超百萬的京劇演員，正在用Z世代的方式續(xù)寫百年梅派傳奇。

郭雨昂和張南云先生 （左二） 、童祥苓先生 （左一）

結(jié)緣梨園：兩代人的師徒接力

1997年出生的郭雨昂，兒時(shí)便和京劇結(jié)緣,4歲開始培養(yǎng)戲曲愛好,六年級(jí)小學(xué)畢業(yè)后走向科班學(xué)習(xí)。2016年，18歲的郭雨昂帶著京劇啟蒙老師的囑托，敲開了上海一幢老洋房的門。他來看望的是一對(duì)梨園伉儷——梅蘭芳親傳弟子張南云與《智取威虎山》中“楊子榮”的扮演者童祥苓。

回憶初見場景，郭雨昂難掩興奮：“我當(dāng)時(shí)才十幾歲，自己都沒敢想要去拜師?！绷钏馔獾氖?，兩位京劇大家竟記住了這位安靜靦腆的少年，一面之緣卻促成郭雨昂次年的正式拜師。

作為青年京劇演員，郭雨昂對(duì)梅派藝術(shù)的核心精神“中正平和”有著深刻理解。

“梅派青衣的每一句唱腔和念白雖婉轉(zhuǎn)嫵媚，實(shí)際卻有一股力量在支撐?！彼J(rèn)為，梅派藝術(shù)的特點(diǎn)體現(xiàn)在表演形式與內(nèi)在氣韻的辯證統(tǒng)一。外在形態(tài)雖雍容華貴，卻始終蘊(yùn)含著剛健遒勁的內(nèi)在風(fēng)骨。這種剛?cè)嵯酀?jì)的審美特質(zhì)，形成了梅派藝術(shù)形神兼?zhèn)涞莫?dú)特風(fēng)格。

他特別提到，張南云先生曾指出，京劇流派中的“流”應(yīng)為動(dòng)詞，強(qiáng)調(diào)的是京劇藝術(shù)雖流派紛呈（尤以四大流派為典范），但習(xí)藝者切忌僵化模仿，應(yīng)立足自身?xiàng)l件揚(yáng)長避短。在恪守梅派藝術(shù)本質(zhì)的前提下，可充分發(fā)揮個(gè)人藝術(shù)特質(zhì)，使流派傳承既有正脈根基，又能彰顯個(gè)性風(fēng)采?！耙舱蜻@種藝術(shù)觀念，造就了京劇界百花齊放的盛景?！?/p>

日常授藝過程中，張南云先生也經(jīng)常親自為徒弟示范身段和唱腔，尤其是其對(duì)于人物塑造的追求，讓郭雨昂受益匪淺。

“南云老師在指導(dǎo)《霸王別姬》時(shí)，和我說舞劍的精妙不在于劍花的翻飛，而是演員以虞姬的眼觀世、心運(yùn)劍。有些青年演員或倚仗基本功扎實(shí)，難免沉溺于在舞臺(tái)上‘炫技’，卻忽略了角色想表達(dá)的情感。所有技藝都應(yīng)該服務(wù)于人物塑造，唯有人物立得住，才能令觀眾真正入戲。”郭雨昂說。

郭雨昂扮演 《霸王別姬》 中虞姬

守正創(chuàng)新：借戲腔歌曲唱出梅派“新聲”

近百年間，戲曲的舞臺(tái)不斷演變，從“舞臺(tái)上的戲曲”“唱片上的戲曲”變?yōu)椤半娨暽系膽蚯?，而今又演變?yōu)椤岸桃曨l中的戲曲”“直播間的戲曲”。如今，戲曲這門古老的藝術(shù)開始借助新媒體走進(jìn)年輕人的視野。

很多人最初知道郭雨昂正是通過短視頻平臺(tái)。他在全網(wǎng)收獲了超百萬粉絲，作品獲得超千萬的點(diǎn)贊。平臺(tái)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，郭雨昂的38首戲腔作品累計(jì)播放量達(dá)5.2億，帶動(dòng)超15%聽眾轉(zhuǎn)化為劇場觀眾。他在央視節(jié)目《環(huán)球綜藝秀》中表演的《回馬槍》，讓現(xiàn)場外國觀眾反響熱烈。

不過這種創(chuàng)新傳播并非一帆風(fēng)順。2021年，郭雨昂在抖音發(fā)布首支戲腔歌曲時(shí)，曾遭遇“不務(wù)正業(yè)”的質(zhì)疑。對(duì)于弟子的跨界，張南云先生有著自己的見解。

“我?guī)煵檐呃蠋煹慕憬阃栖呃蠋熓?940年代的滬上名伶，曾參演話劇和電影，還將電影手法融入舞臺(tái)調(diào)度，開創(chuàng)‘影戲融合’先河?！痹诠臧貉壑?，張南云先生包容開放，她認(rèn)為藝術(shù)要隨時(shí)代生長。

值得興奮的是，僅經(jīng)過一年，抖音平臺(tái)已經(jīng)有2705名專業(yè)戲曲演員、163家院團(tuán)機(jī)構(gòu)加入“DOU有好戲”計(jì)劃，他們的演出累計(jì)被上億人次看到。

富有時(shí)代感的創(chuàng)新，在郭雨昂的日常創(chuàng)作中處處可見。他的直播間既是表演舞臺(tái)，也是科普課堂。從點(diǎn)翠頭面的非遺工藝，到戲服蘇繡的絲線分毫，傳統(tǒng)文化的精微之美通過直觀的方式近距離傳遞給年輕人。中國戲曲學(xué)院最新調(diào)研顯示，這類傳播方式使18～25歲群體對(duì)京劇的好感度提升37%。

“師父常說京劇的魂在守正，脈在創(chuàng)新?！?在郭雨昂看來，“京劇有魂，傳承有序”。他認(rèn)為，文化傳承的過程中可以創(chuàng)新，但是絕對(duì)不能脫離最初的本真。例如，傳統(tǒng)戲就要原汁原味地保留和傳承歷史，新編戲則可以融入時(shí)代背景或唱腔。

立足當(dāng)下，郭雨昂最想做的事情還是傳承和傳播好京劇藝術(shù)，讓更多青年人能夠認(rèn)識(shí)京劇、愛上京劇。

“師父曾和我講起上世紀(jì)戲曲繁榮時(shí)期的盛況，但如今的觀眾規(guī)模已不可同日而語，尤其是年輕觀眾。”郭雨昂坦言，當(dāng)前戲曲傳承面臨最大挑戰(zhàn)在于觀眾群體的代際斷層。據(jù)戲曲行業(yè)協(xié)會(huì)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，傳統(tǒng)戲曲核心觀眾平均年齡已超55歲，35歲以下觀眾僅占整體受眾的12%。

但郭雨昂依然充滿信心，他認(rèn)為京劇復(fù)興正當(dāng)時(shí)。“現(xiàn)在年輕人對(duì)京劇、雕刻等非物質(zhì)文化遺產(chǎn)特別感興趣，東方文化的魅力正在席卷全球，我們的民族文化自信正體現(xiàn)在方方面面”。